Disney is Een van de Meest Succesvolle Bedrijven in de Wereld, Dus Waarom Zijn De Storingen zo Verontrustend?

Disney is Een van de Meest Succesvolle Bedrijven in de Wereld, Dus Waarom Zijn De Storingen zo Verontrustend?

(Welkom in De Disney-Discours, een terugkerend item waar Josh Spiegel bespreekt de nieuwste Disney nieuws. Hij gaat diep in op alles wat uit de geanimeerde klassiekers tot de pretparken aan de live-action franchises. In deze editie: Disney kan worden overweldigend succes, maar haar fouten spreken van een verontrustende trend.)

Vorige maand, Robert Iger, CEO van the Walt Disney Company, sprak de financiële magazine Barron ‘ s over wat 2019 brengt voor Disney. Onder de verschillende onderwerpen, met inbegrip van de komende streaming service Disney+, de nieuwe Star Wars: Galaxy s Edge gebied komen naar het bedrijf continentaal thema parken, en nog veel meer, Iger hit op de inarguable idee dat aan de box office, Disney is een kolos. Hij verwees naar het feit dat Disney releases meestal tussen de acht en tien films per jaar”, en dat dit zal hen helpen bij het bereiken van een plateau van $7 miljard euro aan de kassa in 2019, een prestatie die alleen bereikt door…Disney, een paar jaar geleden.

Maar wat belangrijk is om te onthouden, en misschien een beetje beangstigend, is dat deze nummers worden voldaan dankzij de verschillende studio ‘ s van Disney heeft verworven in haar monsterlijke wakker, in tegenstelling tot de films die gemaakt zijn door de studio zelf.

Een Gemengde Zak Op de 2018 Box Office

2018 bracht Disney de drie grote box-office successen: Black Panther, Avengers: Infinity Oorlog, en Incredibles 2. Wat je ook denkt over die films kwalitatief, ze elk een brutowinst van meer dan $600 miljoen in de Verenigde Staten en Canada alleen nog indrukwekkender is het feit dat in 2018 was het eerste jaar waarin Disney had drie afzonderlijke $600 miljoen grossers in eigen land. Voor iedereen die houdt nog steeds van Disney als meer dan alleen het verwerven van andere studio ‘ s, het is gewoon een beetje over dat geen van de bovengenoemde films uitgebracht door Walt Disney Studios juiste (waarmee ik bedoel iets niet van Pixar, Marvel, of Lucasfilm) had ergens in de buurt van de dezelfde mate van succes. Disney is ongetwijfeld een van de box-office behemoth. Maar het is alleen door de studio ‘ s het is verworven, die alleen dient om een verwatering van haar eigen identiteit, nu en in de toekomst.

Van de tien films van Disney uitgebracht in de bioscoop in 2018, vijf van hen waren direct vanuit hun eigen studio, in plaats van een aparte studio die ze verworven hebben — Een Rimpel in de Tijd, Christopher Robin, De Notenkraker en de Vier Rijken, Ralph Breekt het Internet en Mary Poppins Geeft. Alleen de laatste twee kan worden beschouwd als een matige successen, maar als je het combineren van de domestic box-office opbrengsten voor elk van deze vijf films, zou het nog steeds minder algemeen dan de binnenlandse bruto voor Avengers: Infinity War of Zwarte Panter. Het voorrecht van vele, zo niet alle, van de films van the Walt Disney Company deze dagen is om in te spelen op bestaande intellectuele eigendomsrechten, of om “merk deposito ‘s”, zoals Iger heeft gezegd in het verleden. Maar Disney ’s eigen merk deposito’ s niet uit te betalen bijna net zo veel als ze zouden moeten hebben dit jaar, en voorspellen een toekomst wanneer ze houden ontbrekende financieel als niet creatief.

Een Rimpel in de Tijd was de meest frustrerende misstap van Disney dit jaar, in een heleboel manieren, het voelde als een ding zeker, maar geliquideerd ontbreekt de mark. Uit de bejubelde regisseur Ava DuVernay, op basis van een geliefde fantasy-roman voor kinderen, en met Een a-lijst gegoten, Een Rimpel in de Tijd had haar hart op de juiste plaats, en had wel een paar knock-out-sequenties. Maar het had ook een misplaatste scènes waarin de drie mysterieuze Mevrouw zou drop citaten uit Hamilton, transformeren of in grote stukken van het vliegen sla. En ondanks dat het boek iets van een favoriet in de openbare scholen, ongeacht het bedrag van belang mensen in het bron-materiaal van Madeleine L’Engle niet te vertalen naar het eindproduct, zelfs met Disney probeert te rijden op de jaspanden van de enorme multiculturele succes van Black Panther.

Een Verlies van Gokken op Nostalgie

Maar wat is het geval, de ware zorg voor Disney moet worden in de respectievelijke box-office resultaten voor de andere vier films die ze uitgebracht in 2018. Het kan veilig worden gesteld dat Een Rimpel in de Tijd werd een ander soort risico voor het Huis van de Muis, want dat was een film gebaseerd op een eigendom dat was niet een echt merk deponeren. Disney had geen eigen L’Engle de roman van de manier waarop ze eigen Winnie de Pooh, Fantasia, Mary Poppins, en Wreck-It Ralph. Die waren misschien wel alle Disney-geassocieerde eigenschappen die Disney gegokt zou werken.

De Notenkraker en de Vier Rijken was de grootste flop van de vier, met een beroemde up-en down-productie geschiedenis die eindigde met een werkelijk unieke case van een bestuurder (Joe Johnston) over te nemen reshoots van de oorspronkelijke door de directeur van Lasse Hallstrom), tot het punt dat ze zowel eindigde het verkrijgen van een “Regie” credit in de uiteindelijke film. (Wanneer het verhaal werd voor het eerst gemeld, het Directors Guild of America kon niet komen met een soortgelijke instantie als dit ooit eerder gebeurd.) Afhankelijk van de bron die u kunt vinden, Vier Rijken hadden een budget tussen de $120 en $133 miljoen, die houdt geen rekening met marketing, of de zeer reële kans dat de Johnston-gericht reshoots zou kunnen hebben toegevoegd aan de film. Maar het werd onder de $175 miljoen wereldwijd, stampen vrij degelijk in de Staten met iets onder de $55 miljoen. De beoordelingen waren ruw, en het publiek had gewoon niet de zorg over een film geïnspireerd door de vakantie-ballet-keurmerk De Notenkraker , net zoals Disney ‘ s 1940 classic Fantasia.

Terwijl de kleinere schaal Christopher Robin a) had een lager budget op een bedrag van naar verluidt $75 miljoen en b) nam in bijna $200 miljoen wereldwijd, het kon niet kraken van de $100 miljoen drempel in eigen land. Zo schreef ik laat in 2018, het is gemakkelijk af te vragen of Christopher Robin zou hebben geliquideerd op de Disney+ streaming service, het overslaan van een bioscooprelease, als het had gemaakt een paar jaar later. Iger, in die Barron ’s interview, vertelt over hoe de theatrale releases van Disney is de behandeling zal waarschijnlijk een grotere budgetten, maar ten minste twee van de studio’ s van de aankomende remake van de animated classics, het Zwaard in De Steen en Lady en de Vagebond, ging recht voor streaming. Er kan een publiek voor deze films, maar het is waarschijnlijk niet een Schoonheid en het Beest-grote publiek.

De Marc Forster-gericht Christopher Robin kreeg een betere reactie van critici en publiek uit te dagen. (Het is technisch een betere film dan Vier de Rijken, maar ik was een fan van geen van hen.) Echter, zelfs een $75 miljoen film van de grootste studio in de wereld heeft te maken met een boot vol geld om winstgevend te zijn. Hoewel veel mensen dol op de personages uit the Hundred Acre Wood, er is alleen zo veel interesse in een meer op volwassenen gericht zijn verhaal met de personages hield in de eerste plaats door de peuters. Christopher Robin kan hebben leek een zekere weddenschap — wie houdt er niet van Winnie de Pooh? — maar wat nostalgische weddenschappen zijn alleen van plan om te betalen uit een klein beetje.

Disney ‘ s Twee Mild blaren in 2018

Dat laat ons achter met Ralph Breekt het Internet en Mary Poppins Terug, die beiden hebben een goede deal meer geld dan de andere films die hier genoemd zijn, zonder dat men onverdeeld succes. Tot op heden, Ralph heeft een brutowinst $450 miljoen wereldwijd, met een binnenlands bruto van bijna $195 miljoen; Poppins 2.0 heeft gemaakt van meer dan $300 miljoen wereldwijd, met meer dan $160 miljoen van die afkomstig uit Noord-Amerika. Maar net als Vier Rijken, elk van deze films zijn vrij grote budgetten; Ralph’s gerapporteerde budget van $175 miljoen (een vrij standaard nummer voor een Disney of Pixar animatiefilm), en Poppins 2.0 had gemeld budget van 130 miljoen dollar. Het probleem is niet dat deze films hebben geflopt wereldwijd; het is dat Disney is zo groot dat alles heeft om een home run om winstgevend te zijn. Dat is de reden waarom Marvel ‘ s jaar zo goed was voor het grotere bedrijf, omdat ze genoeg hadden smash hits. Disney had geen.

Het is vermeldenswaard dat, althans voor het moment, volgens Box Office Mojo, Ralph Breekt het Internet is nog steeds verkocht minder tickets dan Wreck-It Ralph in 2012 gedaan, en nog niet heeft bereikt, de wereldwijde box office zijn voorganger. En vergeleken met de Verlichting is De Grinch, Ralph 2 niet breken op de binnenlandse box office. Hoewel Ralph kreeg een Beste Animatiefilm Oscar-nominatie, het zal waarschijnlijk ook het verliezen van één van de andere genomineerden, uit Incredibles 2 naar Isle of Dogs op de werkelijke beste animatiefilm van 2018, Spider-Man: In de Spider-Vers. Disney gegokt hier, net als bij de andere films voorkomt, is dat het publiek zou maken Ralph Breekt het Internet een doorbraak hit, meer nog dan zijn voorganger (die uitgevoerd fatsoenlijk aan de wereldwijde box-office, maar maakte nog ongeveer $100 miljoen minder dan Tangled). In feite, Disney maakte een merk deponeren had een kleiner rendement hebben dan ze gewild of verwacht.

Hetzelfde is het dan zo ver ware van Mary Poppins Geeft, een film die werd steeds extreem hoge box-office voorspellingen voor de release, alleen om de behoorlijke hoeveelheid geld was het waarschijnlijk altijd zal maken. Zelfs als de film was prachtig (dat zeg ik als fan van de originele Mary Poppins, is het niet), er was waarschijnlijk een veel kleinere plafond op haar succes met een algemeen publiek. Eerste, musicals niet superheld-en kleinbedrijf geld aan de box office, ook de Internet favorite De Grootste Artiesten brutowinst $174 miljoen in eigen land, een aantal Poppins 2.0 nog niet bijeen is geweest. En ja, de mensen rond mijn leeftijd (ik ben 34) kan zijn opgegroeid met de 1964 originele dankzij VHS. Maar de mensen stroomden naar films als Aquaman of Spider-Man, en die voelen zich meer cultureel relevant zijn voor alle leeftijden, niet alleen oudere doelgroepen.

Geen twijfel, Disney hard gestreden voor Mary Poppins Terug om een paar Oscar-nominaties, waaronder voor Emily Blunt. Maar geen enkele hoeveelheid van de reclame was in staat om Botte een knipoog (en terwijl je zou kunnen bekritiseren sommige studio ‘ s niet voor de marketing van hun films voor de prijzen, dat was niet het geval met Disney en Poppins); de film kreeg slechts vier Oscar knikt. Zeker, met een Oscar-nominaties kan verhogen de film in de box office, maar het verkrijgen van links van belangrijke categorieën is niet van plan om te helpen de film het bereiken van de Grootste Artiesten-stijl benen op de box office sommige mensen hoopten.

Over het geheel genomen, natuurlijk, Disney gaat gewoon prima. Dit jaar alleen al, ze hebben Dumbo, Aladdin, The Lion King, en Bevroren 2 op de weg, en dat is niet eens het overwegen films van Pixar, zoals Toy Story 4 en een klein ding genaamd Star Wars: Episode IX. (En ja, natuurlijk, Avengers: Eindspel.) Maar net als in 2019 gaat de zekerste van dingen voor Disney aan de box office, de toekomst dan is troebeler.

De Lion King is vrijwel zeker de meest succesvolle film van het jaar, maar wat andere dat ding IPs is de Walt Disney Company heeft voor 2020 en verder? Wat is de toekomst van Star Wars uitzien na Aflevering IX en de box-office teleurstelling van Solo? Wat over Marvel post-Avengers,- en Pixar-post-Toy Story 4? En wat te denken van Disney ‘ s eigen studio, waar ze inzetten op alle IP-swingen hard aan een ieder en ontbreekt de helft van de tijd? Disney kan het zich veroorloven om te slingeren en missen de helft van hun films nu, alleen maar omdat de andere helft van de stadion-clearing huis loopt. Maar na dit jaar, ze kan vinden van de balans tips in de verkeerde richting, als ze blijven vertrouwen op merk deposito ‘ s geen kwestie wat.