‘Doctor Sleep’ is een Vervolg op ‘The Shining’, Maar Het Dankt een Schuld aan Andere Horror Films Ook

‘Doctor Sleep’ is een Vervolg op ‘The Shining’, Maar Het Dankt een Schuld aan Andere Horror Films Ook

(Welkom in Klassiek en Modern, een serie waar verkennen we de manieren waarop nieuwe releases echo klassieke Hollywood, of hoe klassieke Hollywood blijft de invloed van de moderne film.)

Omdat de Arts de Slaap is een vervolg op Stephen King ’s 1977 roman The Shining van Stanley Kubrick’ s 1980 verfilming, het is makkelijk om te zeggen dat zijn de enige bronnen van inspiratie. Maar tijdens het kijken naar wat director Mike Flanagan heeft toverde met zijn nieuwste film, er zijn andere films uit die hij trekt op, zowel openlijke en subtiele. Men kan praten over de film en het niet nodig om Het Schijnt.

In de Arts Slapen rabbit hole, een ding werd duidelijk: hoewel gevestigd in 2019, de film voelt getrokken uit onze huidige nostalgische liefde voor de jaren ’80, in het bijzonder de functies van 1987. Ik ben niet zeker waarom de vergelijking van 1987, door middel van het duidelijkste, misschien was want dat was het jaar van de jaren ’80 als een esthetische werd gedefinieerd (Gordon Gekko zou verklaren “Hebzucht is goed” in Wall Street dat jaar). Één van beide manier laten we gebruik maken van deze aflevering van Klassiek en Eigentijds tot opnieuw 1987, Het Kijken Hotel, en de Arts van de Slaap.

De Plot: Dan Torrance (Ewan McGregor) moet een paar met een jong meisje het bezit van psychische vermogens om te voorkomen dat een kwaadaardige sekte geleid door Roos de Hoed (Rebecca Ferguson).

Carnavals-en de Cultus Familie

Met de echtscheidingen op een historisch hoog niveau en AIDs vegen door de homoseksuele gemeenschap (van wie velen waren outcasts vanwege hun seksualiteit), films van het decennium vaak besproken hoe vond families waren gevormd. De nucleaire familie van de jaren 1950 functies werden segueing in verhalen van geïmproviseerde families gemaakt via vrienden en sociale gemeenschappen. Omdat dit verlangen naar loyaliteit en acceptatie, van sommige films van de periode gebruikt dit om te kijken naar de cult als een familie-eenheid, en hoe wat leek veilig en accepteren gevaarlijk kunnen zijn.

Dokter Slaap heeft zijn eigen cultus familie met de Ware Knoop, een bende van immortals die reizen het platteland van het jagen op en het doden van kinderen die in het bezit zijn van de psychische mogelijkheden die bekend staat als “de stralende.” De weg Steeg de Hoed en haar bende wonen, reizen de wereld in motorhomes en Campers, terwijl het leven in het bos, direct vergelijkingen trekt Kathryn Bigelow ‘ s 1987 vampier functie, in de Buurt Donker. Bigelow ‘ s verhaal wordt beschreven als een horror-West met het verhaal van een jonge man veranderd in een vampier en gedwongen om te doden.

De Ware Knoop, omdat van hun onsterfelijkheid, neem een kijkje en ethos getrokken van eeuwen van de koloniale Amerikaanse geschiedenis, en zoals in de Buurt Donker, ze putten uit de wereld van het Amerikaanse Westen. Ze kleden zich net als de hedendaagse hippe nog in het bezit van een Zuidwestelijke flair, compleet met cowboy hoeden en denim shirts. Ze hebben hun eigen gedragscode, niet in tegenstelling tot Jesse Hooker (Lance Henriksen) in de Buurt Donker, dat de waarden van loyaliteit. Wanneer in de Buurt van Donker de hoofdpersoon Kaleb (Adrian Pasdar) gaat uit om te redden van zijn zus van de vampiers op een paard, het is verwant aan een ouderwetse Western. Het is de laatste confrontatie tussen de zwarte hoeden en de witte hoeden, vergelijkbaar met Rose confrontatie met Dan en Abra (Kyliegh Curran).

De Ware Knoop trekt ook vanaf 1987 is De Lost Boys. Als met de Buurt Donker, De Verloren Jongens is een ander verhaal van de vampiers, maar in tegenstelling tot de volwassenen van Bigelow de klassieke, hier zijn ze onsterfelijk tieners. Maar de Ware Knoop houd overeenkomsten met de deze film vampires. Waar Joel Schumacher-functie is vaak geanalyseerd door middel van een queer lens, het maakt ook gebruik van de populaire fantasy-romans, de meeste uiteraard J. M. Barrie ‘ s Peter Pan. Dan en Abra in Arts Slaap regelmatig vinden zichzelf getrokken tussen de werkelijkheid en het droomlandschap van hun eigen geest. Het paar, in het bijzonder de Abra, worden de Hans en Grietje van hun eigen verhaal, getekend in en achtervolgd door de boze heks die is Rose.

Het Verzet Tijdperk

Roos de Hoed, als een krachtige vrouw te jagen op kinderen, is niet zomaar op een lijn met tal van Disney schurken zoals het Wit van de Sneeuw de Boze Koningin. Ze trekt ook van het Verzet tijdperk van vrouwen. De “Zuivering tijdperk” is een term die opgemerkt worden door de auteur Susan Faludi te bespreken vrouwelijke personages in de late jaren ’80 die werden verteld om terug te keren naar huis om te trouwen en baby’ s. Vrouwen in de films van de late jaren’80 die zijn single en kinderloos waren vaak afgeschilderd als psychotische schurken. Grote voorbeeld? Glen Close ‘ s Alex Forrest in 1987 de Fatale Attractie. Hoewel Alex is vermoedelijk gedreven heeft na haar minnaar, Dan (gespeeld door Michael Douglas) scorns haar, Roos retcons het verzet vrouw en eindigt met het toezicht op de Ware Knoop.

In feite, veel van Arts Slapen is een inpoldering van de Speling tijdperk. Waar vrouwelijke tekens van het einde van de jaren 1980 werden afgeschilderd als passieve of, indien zij carrière-georiënteerd, nog steeds gewenst een man en kinderen boven alles, Arts Slapen de vrouwen zijn complex en meerlagig. In tegenstelling tot Alex Forrest, die lijkt te negeren haar goedbetaalde baan in om te stalken Dan ‘ s familie, Abra en Roos aan het vechten zijn en hun eigen oorlog tussen elkaar. Ze hebben hun eigen Dan, maar hij is er echt aan te fungeren als een kanaal naar de brug hun verhaal met dat van De Stralende en eindigt in de problemen en/of opgeslagen, meer dan eens. Hij hoeft niet te leiden van de lading buiten zijn eigen verhaal. In plaats daarvan is het de vrouwen die zijn krachtiger dan hij is.