Jenee Fleenor de ‘Benchmark’ CMA Nominatie Wijzigingen in de Studio Spel voor Vrouwen

10/9/2019

door

Tom Roland

Met dank aan WMG
Jenee Fleenor

Als fiddler Jenee Fleenor getrokken naar de parkeerplaats om Nashville Blackbird Studio ‘ s op Aug. 28, tekstberichten gepingd de ene na de andere op haar mobiele telefoon.

Het was Fleenor de eerste keer bij de uiteindelijke stemming voor de Country Music Association ‘ s muzikant van het jaar, en als de felicitatie opmerkingen goot in, ze was begrijpelijk ingehaald met emotie.

“Ik brak in tranen uit,” herinnert ze zich.

Fleenor was, door haar eigen inschatting, een underdog. Voor starters, de muzikant categorie is moeilijk om in te breken in — 2011-2018, de laatste slots werden er jaarlijks gevuld met vijf spelers uit een klein zwembad van dezelfde zeven muzikanten. Plus, een aantal instrumenten zoals bas, drums of piano — werden routinematig genegeerd op de stemming.

“De laatste keer dat een viool speler is in de mix [was] 2003,” herinnert Fleenor. “Niemand heeft het daarover gehad.”

En met goede reden. De grootste factor in haar donker-paard rennen was haar geslacht: In het vorige 53 jaar van de CMA Awards, geen vrouw had ooit een finalist. Zet een andere manier, CMA kiezers tabbladen mannen voor 265 slots door de jaren voordat het eindelijk geven een vrouw een schot op of muzikant, of, als het was oorspronkelijk bekend, instrumentalist van het jaar.

“Dit is een benchmark nominatie voor vrouwen,” zegt Middle Tennessee State University Recording Industry Management stoel Beverly Kiel, die mede-oprichter Wijzigen in het Gesprek aandacht te vragen voor vrouwen ondervertegenwoordiging in de Nashville music business. “Het is een big deal.”

Er is al veel gemaakt van de afwezigheid van een vrouwelijke stem in de radio-en streaming-afspeellijsten, hoewel het gebrek aan vrouwen in de studio gelederen is misschien nog meer schokkend. Fleenor de viool begint Jon Pardi’s huidige single, “Hartzeer Medicatie,” en het is verweven in zijn vorige hits, ook. Het is ook aanwezig op Cody Johnson’s “On My Way to you” en “ik heb Geleefd” door Blake Shelton, die stelt haar in zijn road band. Fleenor het geslacht heeft geen pijn haar, noch haar hielp in die optredens, die gecentreerd zijn op haar vermogen om te leveren.

“Jenee is zo getalenteerd,” zegt Pardi. “Ze heeft een bereik van wat ze kan doen op een viool, en het houdt het fris. Ze speelt veel met de harmonischen. Ze gaan echt hoog en zorg ervoor dat het soort van spooky. Zet ze viool in een andere plaats dan een reguliere land viool zou. Dat is wat ik graag over haar, ze is echt progressief.”

Maar er zijn niet veel vrouwen in de running voor studio werk. Slechts 15 tot 20% van het lidmaatschap van de American Federation of Musicians Lokale 257 vrouw is, is volgens de AFM lokale executive officer Dave Pomeroy, en dat aantal is zelfs een toename van de vorige tijdperken. Terwijl er waren vrouwelijke kunstenaars, achtergrond zangers en strijkers onder eerdere generaties, slechts een handvol van vrouwen — vooral gitarist Velma Williams Smith en pianist Beegie Adair — werkte als core studio bandleden vóór 1980.

“Er is een cultuur waar het was gewoon een door mannen gedomineerde subgroep van de industrie”, zegt Pomeroy. “Op hetzelfde moment, de zingende groepen zou komen en de string spelers zou komen. Het was een cultureel ding dat duurde veel langer om iets op afstand benaderen van de pariteit.”

Dat, op zijn beurt, zorgde voor een gebrek aan vrouwelijke rolmodellen. Dus, Fleenor de eerste inspiratie als een kind in Arkansas kwam vooral van mannen, vooral Mark O ‘ Connor’s 1991 Nieuwe album Nashville Katten.

Er waren een paar vrouwelijke voorbeelden, in het bijzonder de twee vocalisten die instrumentale werken een deel van hun merk: fiddler Alison Krauss en multi-instrumentalist Barbara Mandrell. Andere vroegere en huidige vrouw studio spelers hebben opgenomen drummer Dina Johnson, bassist Alison Prestwood, toetsenist Catherine Styron, fiddlers Andrea Zonn en Deanie Richardson en multi-instrumentalist Wanda Vick, die kreeg een bepaalde mate van erkenning voor haar rol in de vrouwelijke groep Wilde Roos en op TNN ‘ s Prime Time Land.

“Ik keek altijd naar haar, want ze was op TV en speelde dus veel instrumenten, en ze zag er altijd uit als ze hadden een geweldige tijd,” zegt Fleenor. “Ik herinner me dat mijn moeder zeggen: ‘Kijk dat meisje daar. Ze glimlachen altijd.’ Ze was een geweldig muzikant, zodat die altijd vast te zitten in mijn hoofd.”

Fleenor obsessie met steeds een studio muzikant begon vroeg, en ze zo snel ontwikkeld dat toen ze verhuisde naar Nashville te wonen Belmont University, kreeg ze een baan met bluegrass band Larry Cordle & Lonesome Standaard Tijd slechts enkele weken na haar aankomst. Het werken met een gevestigde songwriter (Cordle geschreven “Highway 40 Blues” en “Moord op de Music Row”), Fleenor werd aangemoedigd om te sublimeren haar het afspelen van de song en de verhaallijn.

“Toen ik luisterde naar de radio, ik luisterde altijd naar de gitaarpartijen en de steel gitaar, viool,” zegt ze over haar eerste muziek gewoonten. De baan met Cordle “made me beginnen met te luisteren naar de teksten en hoe te spelen, hoe om te spelen en welke niet te spelen, echt. In commerciële muziek, het is soms meer over als het niet te spelen. We proberen te verheffen van het lied. Dat was een van de grootste lessen die ik zou kunnen leren.”

Fleenor vervolgens toerde met Terri Clark, Martina McBride en Shelton, en terwijl de cultuur is overwegend mannelijk, ze had weinig moeite met de montage in. Vanwege de krappe wijken en constante interactie op lange reizen, dat aanpassingsvermogen is de sleutel voor elke muzikant, ongeacht geslacht.

“Het zijn op de weg, heb je een dikke huid”, zegt ze. “Ik ben een beetje bekend voor mijn one-liners en wordt het wat snel. Het is zeker een onderdeel van. In de studio sfeer en wordt op de weg, je soort van net één van de jongens.”

De jongens zelf lijken te trekken voor Fleenor en andere vrouwen. Haar CMA nominatie komt als muzikant van het jaar stemming was beperkt voor de eerste keer naar leden die werken in de studio. Dus, de meestal mannelijke contingent is duidelijk een fan van haar werk.

Producer-gitarist Dann Huff, die heeft gewonnen muzikant van het jaar drie keer genomineerd 19 keer, is hoopvol dat meer vrouwen hun weg maken in de studio.

“Onze industrie in Nashville, vanuit bestuurlijk oogpunt, gaat resoluut vrouw,” zegt hij, “en zij zijn allemaal, in mijn boek, geweldig. Dus misschien is het slechts een kwestie van tijd. Ik groeide de wens om een studio muzikant, maar ik denk niet dat ik alle vrouwen van mijn leeftijd die opgroeien spelen gitaren.”

De huidige jonge vrouwen mogen zien Fleenor de CMA-nominatie, haar werk in Shelton ‘ s band of haar melding in de album liner notes en herkennen van die sessie werk is haalbaar in Nashville.

“Ik hoop dat dit een inspiratie zijn voor jonge meisjes die er zijn,” zegt ze. “Als ze willen worden in de studio wereld, kom op. Nu is de tijd.”